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揭秘故宫贴落画:清宫里的3D绘画

2020-07-31 05:30:13     来源:奥太生活网

倦勤斋内景

在故宫养心殿西暖阁即三希堂外间向东的墙壁上,画有一月洞门,两旁画木隔栅窗,地面画青花瓷砖,与室内的隔栅和地砖相衔接,使墙壁看上去不再是垂直于地面,而是从室内延伸出去,似乎穿过月洞门又有一处可游可赏的花园。借画中之景丰富室内景观,这在某种程度上与中国园林营造中的“借景”思想不谋而合——画面极其写实,画里的空间几乎与真实的室内空间融为一体,透视感强烈,并且与周围景物巧妙结合,形成一种新鲜而神奇的视像效果。如今,在清宫现存保持原貌的这类贴落画中,具有线法画特征的有养心殿、倦勤斋、玉粹轩等处,可谓清宫里的“3D绘画” 。

贴落画作为古代绘画的一种装裱形式,画心经过简单托裱,可上贴于墙壁又可下落收藏,用于室内装潢,在清宫建筑里应用广泛。传统的贴落画题材以山水、人物为主。在西洋传教士画家的影响下,透视画法进入清宫,并且运用于贴落画上,形成通景线法画这一特殊种类,其画面呈现出强烈的立体感和纵深感,与室内真实景物结合,令人难辨虚实。

在现存的通景贴落画中,以倦勤斋的贴落画最富特色,也更为壮观。在倦勤斋室内,绘画几乎覆盖了全部的墙壁和屋顶,画中的竹篱围廊、庭院松树、楼阁宫墙等不仅与室内装修甚至与室外景观都相对应,并且通过精准的线法画技法,力图制造一种身在室内而恍若室外的奇幻效果:西、北墙和天顶全部由绘画覆盖,北墙上画有竹篱笆与室内的竹篱围廊相呼应,竹篱外又画庭院松树、楼阁宫墙等,与室外景观对应一致;西墙上也画竹篱笆,正好将北墙上所画竹篱与室内的竹篱连接,竹篱外画盛开的玉兰树;天顶绘满藤萝架,精准的透视画法使一串串藤萝花富有立体感,好像从竹架上垂下来一般,透过藤架是蓝蓝的天空。身处室内的人几乎可以忽略四周墙壁与屋顶的存在,好像置身于庭院的竹篱之间、藤架之下,原本有些幽暗的室内变成了明媚通透的户外。而宁寿宫玉粹轩里迎门花罩下的通景线法画贴落,则取仕女婴戏题材,人物置身暖阁之中,家具陈设完全模仿室内实景。

通景线法画将透视技法对空间的营造发挥到极致,绘画与室内的真实景物巧妙衔接,室内空间被画面进一步延伸。这种绘画形式很容易使人联想起欧洲的壁画和天顶画,事实证明出现在清代宫廷里的在当时被称为通景线法画的绘画,确实在形式上与欧洲壁画和天顶画一脉相承。

文艺复兴时期的许多重要画家都曾经为教堂创作,其中更有画家尤以擅长透视画而闻名。意大利耶稣会士安德鲁·波佐最出色的作品是绘于1685年的圣依纳爵堂壁画和天顶画。由于当时缺乏资金,教堂没有修建圆顶,但波佐以高超的技巧在天顶的交互处画了一幅立体感极强的画,使平面的屋顶从内看去变成了圆穹顶,效果极为逼真。波佐的贡献不仅限于绘画方面,他同时是一个优秀的建筑师,他将自己的建筑知识和绘画技巧结合,写成一本《画家与建筑师的透视学》 ,书中详细论述建筑与绘画的关系以及透视画法的处理,在欧洲影响甚广。波佐以及他的学生成立了工作室,培养了众多绘画人才,其中有一个来自米兰的年轻人,此人后来以天主教耶稣会传教士的身份漂洋过海,将他的绘画才能带到了遥远的东方,并在紫禁城里度过了后半生,他的中文名字叫郎世宁。

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